Венецианская школа

Возвратимся к венецианской школе. В Венеции работали одновременно не менее пяти, шести оперных сцен.

Главным достоинством его опер является чрезвычайно выпуклая музыкально-драматическая форма. Музыкальная критика XVIII века восхищалась его речитативами и считала их чрезвычайно яркими и смелыми. В смысле инструментовки его партитуры уступают Монтеверди, но и в них очень примечательно умелое пользование струнной группой. В операх Кавалли, написанных для парижской сцены, инструментовка более блестяща, и много труда положено на разработку хоровых номеров. Около двух десятков лет, между 1642 и 1662 годами, Кавалли, впрочем, писал исключительно сольные оперы без участия хора.

Кавалли был безусловно одним из замечательнейших мастеров венецианской оперы и создателем своеобразного стиля этой школы. Он сумел уловить требования венецианской публики, желавшей видеть на сцене под историческими масками действительные события из жизни республики. С другой стороны, вкус того времени требовал необычайного богатства сценических картин. Либреттист Кавалли Бузинелло прилагал всяческие заботы к тому, чтобы дать механику и декоратору театра простор для эффектных выдумок. Вместе с тем его тексты были полны драматического пафоса, что соответствовало характеру дарования Кавалли, умевшего писать чрезвычайно выразительно и просто.

В середине XVII столетия, как среди поэтов, так и среди композиторов, господствовало два направления: одно шло в направлении драматического приподнятого (как архитектура барокко) и вместе с тем широко доступного, а потому в основе своей и демократического декламационного стиля, другое приближалось к типу лирико-элегическому.